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Tridimensionalidad

En un plano bidimensional los elementos se disponen sobre los ejes de coordenadas —"x" (abscisas) e "y" (ordenadas)— representando la anchura y altura de una figura.

La tridimensionalidad implica la existencia de un tercer eje ("z") que muestra la profundidad, desvelando así el volumen de una figura.

Generalmente, la tridimensionalidad de una composición —en un plano bidimensional— se consigue simulando la aplicación de luces en las figuras y su correspondiente proyección de sombra, o mediante el contraste de tamaño y posición de figuras, o la superposición de formas.

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La línea del horizonte situa al elemento dentro de un espacio concreto, reforzando la tridimensionalidad y mostrando la perspectiva de la figura en la composición.

Luz y sombra

La luz es un fenómeno físico que —aplicado en valores intermedios— posibilita la percepción de la realidad. La fuente lumínica tratada en sus valores extremos dificulta o imposibilita la percepción de los objetos.

La sombra es la capa de oscuridad proyectada por el objeto al que inside la luz, creando así la sensación tridimensional compositiva.

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Leyes de percepción visual

La Psicología de la Gestalt —surgida en Alemania a principios del siglo XX— explica ciertas leyes que rigen la percepción visual de una composición.

Ley de pregnancia: tendemos a percibir los elementos y grupos de ellos de la manera más sencilla posible, estableciendo así unidades claramente definidas, reconocibles y distinguibles entre sí, y del fondo (plano) que las mantiene; y que, a su vez, conforman una estructura coherente que funciona como unidad por sí misma.

Ley de cierre: tendemos a rellenar las partes faltantes de una figura reconocible completando su forma.

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La figura será más fácil de reconocer cuanto menos deficiencias contenga su forma.

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Relaciones elementales

La relación entre dos o más formas provoca un efecto visual concreto que dependerá del procedimiento de disposición o manipulación que se emplee en dicha relación.

Dispuestos en el plano todos los elementos (manipulados o no) se establecen nuevas relaciones que dependerán de las características propias de cada elemento, y de la relación manifiesta entre ellos, y entre estos y el plano en el que se encuentran.

Contraste Armonía

La relación más evidente y significativa que puede darse entre elementos la constituye la dicotomía contraste-armonía. Esta pareja opuesta refuerza sus características gracias a otras percepciones asociadas que la complementan. Inestabilidad
Irregularidad
Asimetría
Actividad
Dinamismo
Diversidad
Acento
Estabilidad
Regularidad
Simetría
Pasividad
Calma
Unidad
Neutralidad

 

 

 

 

 

 

 

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Figura-fondo

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Dada una composición cualquiera, generalmente, tendemos a reconocer como “fondo” aquel elemento mayor que envuelve o contiene al resto. La “figura”, por tanto, se presenta como un elemento menor, envuelto por el fondo. 

La relación figura-fondo se vuelve más evidente cuanto mayor contraste exista entre ambos. Este contraste puede estar determinado por el tono, valor, textura, forma y tamaño de las superficies (figura y fondo), así como por el gra­do de nitidez que posea el contorno del elemento contenido.

El contorno, también conocido como borde o marco, es la línea —más o menos perceptible— que rodea a una figura —total o parcialmente— limitando y reconociendo su área.

Generalmente, el término marco se usa para señalar contornos perceptibles que pueden adoptar distintos grosores y estilos.

El área será, por tanto, el espacio delimitado por el contorno de una figura.

En ocasiones, la distinción figura-fondo, no se da por el color, sino por la forma de la figura y del fondo. En este caso, tendemos a reconocer la forma más simple como elemento, y la más compleja como fondo.

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